历史题材影视人物形象设计的素材探源 影视是以画面作为第一艺术语言的，演员是画面的主体，演员的形象造型在很大程度上决定画面的视觉效果，同时也成为观众判断一部影视作品成功与否的重要条件。影视人物形象设计师需要根据影视剧本所提供的人物形象，导演的总体构思，演员所具备的外在形象条件等因素，通过自己的感受，以服装、发型、化妆、饰品等造型设计基础和元素，对演员进行剧中人物的角色化外部形象设计。对于人物形象设计师而言，历史题材影视剧的人物形象设计比现代剧要更有难度。因为，历史人物已如过眼云烟，早已湮没于荒冢野草之中，可谓前不见古人。如何准确设计历史题材影视人物形象，使历史人物跨越时空的限制，重新活跃在人们面前，常常成为许多人物形象设计师的一大课题。 那么，人物形象设计师们应该从哪里去寻觅历史题材影视人物形象设计创作的源泉呢？历史典籍、历史文学、民间传说原貌的宝典图任何一个历史题材影视人物形象的设计，都必须找到一个依据，也就是设计师心目中的意想形象。易中天先生在《品三国》中曾说过，历史人物通常有三种形象：一是历史形象；二是文学形象；三是民间形象。要想尽可能地塑造出真实而深刻的历史人物形象，必须要对一个人物形象相关历史时期的时代背景，人物风貌、生活习俗等作全面而深入地研究和了解。而浩瀚的历史书籍如《史记》、《左传》、《三国志》、《战国策》、《资治通鉴》、《明清通史》等等，也就毫无疑问地成为获取这些相关知识的宝典。一个要做历史题材人物形象设计的人如果对历史一无所知，那就成了做无米之炊。被鲁迅先生称为史家之绝唱、无韵之离骚的《史记》，就用纪传体的形式记载了上起黄帝，下至汉武三千多年的政治、经济、军事、文化的发展变化，塑造了上百个鲜明生动的历史人物形象，有叱宅风云的项羽、机智文雅的张良、粗中有细的樊哙、老谋深算的范增、礼贤下士的信陵君、公而忘私的蔺相如、忠贞不渝的屈原、英勇无敌的李广……，这些有血有肉、栩栩如生的形象刻画，都给人留下了难以磨灭的印象，以致超越时代般地会令每一个具有不同的社会政治意识和价值观念的读者，引起感情的共鸣，并产生种种丰富的联想。这些历史人物原貌是历史人物形象设计的第一素材，而象《三国演义》、《隋唐演义》、《红楼梦》、《水浒传》、《岳飞传》等等大量优秀的历史文学作品呈献给我们数以万计某一历史时代的个性鲜明、呼之欲出的英雄豪杰、绝代佳人、志士仁人、奸侫权臣形象，这些都是经过文学家艺术加工的历史文学人物形象。就像唐代诗人白居易在《霓裳羽衣舞和微之》中描述的虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊的唐代女子形象就晃若在人眼前。 还有我国丰富的民间传说故事广泛流传，更使得许许多多的历史人物形象在老百姓的心目中形成了根深蒂固的共识形象，如忠义仁勇的红脸关公、铁面无私的黑脸包公、沉鱼落雁、闭月羞花的四大美女、阴险毒辣、卖国求荣的慈禧太后等等。如果我们对这些人物形象的设计和百姓心目中固有的形象大相径庭，往往就会遭到观众的口诛笔伐，并深深伤害观众的感情。 一般来说，大多历史典籍中对人物的记载都非常简单或琐碎干枯，而历史文学作品中的人物描绘，文学家们都赋予了人物鲜活的血肉和深邃的灵魂，民间传说故事的人物形象则常常带有神化和脸谱化的特点，作为出色的人物形象设计师，必须要对几种不同形式的人物形象加以综合分析，作出在特定历史条件下合理合情的设计，做到史实理性、艺术表现和观众情感的对接。任何历史人物的活动的轨迹、性格的逻辑和命运的必然都是有它的自然规律的，历史题材人物形象设计妙在水到渠成，天机自露，令人信服。 古代人物画可视的素材库 中国古代绘画具有悠久的历史和独特的艺术传统，而其中以描写人物活动为主的人物画成熟得最早。按照传统的分类法，人物画因题材的不同分成描写现实人物和历史故事的人物画、描写社会风俗的风俗画、描写古代妇女的仕女画、描绘人物肖像的写真画等等，因绘画技法的不同又分为工笔人物画和写意人物画。如果说历史典籍、历史文学给人物形象设计师提供的只是可读的文本形象素材，那么中国古代人物画则是提供了可视的图画素材，因此，中国古典人物画是历史题材人物形象设计的另一个重要素材来源。从东晋顾恺之的《女史箴图》、《烈女图》到唐代阎立本、吴道之、张萱、周昉等人物名家的《历代帝王图》、《天王送子图》、《虢国夫人游春图》、《籫花仕女图》以及五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》和宋代张择端的《清明上河图》长卷式场景人物画，都给我们留下了许许多多面貌各异、神情生动、千姿百态的历史人物形象，同时还能让我们较为客观地认识各个历史年代人物的生活习俗、服饰发型、妆容体态和审美趋向。除此之外，中国很多的人物壁画，如山西永乐宫壁画、敦煌壁画，雕塑如汉陵墓雕像、秦兵马俑，画像石如汉代武梁祠画像石的《荆轲刺秦皇》、《二桃杀三士》等等，也都为我们提供丰富的借鉴图像。中国人物画讲究以形写神，这和我们从事人物形象设计是相一致的。如明代陈洪绶画的《历代古人像赞》的《武则天像》我们可以得到印证，画中的则天女皇以丰腴的体态之美，穿着朝中盛行的真丝锦绣大撮晕缬团花翻领宽袖胡服，高耸的发髻簪上步摇金钗、凤冠，走起路来衣袂飘飘，环佩叮当，展示了武氏的温婉妩媚、婀娜多姿；在化妆上，高而上扬的浓晕蛾翅眉，加之在额间点上一个红（黄）色花朵形状的花子以做装饰，体现了一代女皇的风韵。 而在洛阳的龙门石窟那座最高大的卢舍那佛像，据说是当年武则天下令当时的艺术家和石工按照她本人的形象雕刻出来的，整个雕像脸庞颈肩丰满圆润，方额厂颐，眉若弯月，双目俯视，炯炯有神，略作微笑，衣纹简练，整尊造像给人一种异常大气、矜持的端庄美和典雅、肃穆、宁静之感，让人感受到一代女皇母仪天下之相。这些均都给我们如何设计盛唐气象女皇武则天的形象提供了很好的图像。经典历史题材影视作品立体的参照物任何一门文学艺术都是站在前人的肩膀上向前发展的，改革开放的三十年，影视事业的繁荣为我们留下了许多历史题材影视作品，如电影《火烧圆明圆》、《武则天》、《鸦片战争》，电视剧《三国演义》、《雍正王朝》、《康熙王朝》、《汉武大帝》、《孝庄秘史》等等，无论是导演、演员，人物形象设计师都是国内一流的，一大批堪称经典的历史人物形象已扎根于观众的心目之中，以至于一提到慈禧、武则天就会想到刘晓庆，一提到曹操就会想到鲍国安，似乎很多名星都已成了某个历史人物，还有许多同一个历史人物形象在不同的影视作品中由不同的演员给我们塑造了不同的形象，如电影《英雄》、《荆轲刺秦皇》和电视剧《秦始皇》中陈道明、李雪僵?张丰毅三个大腕就分别塑造了不同的秦始皇形象，同样在电脑中输入武则天三个字，我们马上可以搜索到刘晓庆、潘迎紫、冯宝宝等多个著名演员塑造的武则天影视剧照，又像在国内屡获大奖的著名影视人物形象设计师杨树云，由他担任首席形象设计的《贞观长歌》、《唐明皇》等多部唐朝题材的人物造型，无论是服装、妆容、发型都可以说是美仑美奂，给人们一场视觉盛宴和唐文化与艺术的解读，这些更加生动直观的历史人物形象，给我们创作设计提供了丰富的借鉴经验。当然也出现了一些以戏说之名恶搞的历史题材影视剧，肆意篡改、扭曲历史人物形象，既没有忠实历史的真实，也没有艺术的真实，让人大倒胃口，需要我们用历史的眼光来审视和扬弃，更要用科学推理方法逼近历史真相，以艺术的手法来表现历史人物形象的设计。总而言之，影视作品的人物形象是其内在性格的外化，要做好历史题材影视人物形象设计，要求设计者必须具备深厚的历史文化底蕴、名画的欣赏能力、艺术审美能力及高超的表现能力，要从多方位搜集创作素材，做到设计意在笔先、胸有成竹，既要树立现实主义再现的原则，又要有浪漫主义艺术表现的情感理念，用心走进历史人物世界，作身临其境的体验，才能设计出被观众认可的，充满文化蕴涵与历史厚重质感的历史人物形象。同时，还要努力掌握飞速发展的现代高科技技术，将传统文化、现代意识和科学技术结合起来，深深扎根在我国浩瀚的文化长河中，深刻理解，把握人物，进而创新出具有时代特色的历史题材影视人物造型。 参考文献： [1]《历史题材电视剧四题》王醒、张德祥，发表在《文学评论》 [2]《形象创意设计》，吴帆、杨秋华，上海交通大学出版社 个人简介： 朱?勇，1967年出生，毕业于浙江师范大学美术学院美术学专业，商业设计工艺美术师。现为浙江横店影视职业学院艺术系人物形象设计教研室主任。 施红峰，1979年出生，毕业于中国美术学院艺术设计专业，现为浙江横店影视职业学院艺术系人物形象设计教研室专业教师。
